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　…たとえば柵の向こうにいるウサギは、ウサギの断片の連続ではなく、柵の縦杭の

　後ろにいる一羽のウサギに見える−−あきらかに、あなたの心がウサギの欠けてい

　る部分を書き込んだのである。ソファの下から猫の尻尾が出ているのをちらっと見

　ただけで、猫全体のイメージがわきあがる。体から離れた尻尾だけがあるように見

　えて、はっと息をのみ、パニックを起こしたりはしない。あるいは不思議の国のア

　リスのように、猫の体のほかの部分はどこへいっただろうと考えることもない。実

　を言うと「書き込み」は、視覚プロセスのいくつかの別々の段階で起こっており、

　ひとまとめにしてしまうのは誤解をまねくおそれがある。それでも、心が自然と同

　じように、何もない空間を嫌い、光景を完成するために必要な情報を供給するのは

　はっきりしている。

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　確かに、僕たちは、柵の向こうにうさぎがいるとき、決して、「うさぎの断片」としては見

ていない。ちゃんとうさぎがいるとわかっている。心（脳）が、柵で見えていない部分を「書

き込み」して、脳が判断しているからだ。

　とてもわかりやすい説明になっている。

　この記述は、マンガの構造に対応させられるものではないだろうか。

　「柵」の部分は、マンガのコマとコマとの「間」に対応している。

　コマとコマの「間」をつないでいるのは、読んでいる主体の「脳と心」が、無意識のうちに

「書き込み」をしているからだ。その作用以外に、マンガのコマとコマをつなぐものは、存在

しえない。

　本当は、マンガのコマ自体で読むと、マンガというのは、面白くもなんともないものなので

はないだろうか。僕のおばあちゃんは、マンガ自体がどこが面白いのかわからないようだっ

た。

　「マンガ記号論」の立場の人だったら、それは、「マンガの約束（記号）＝文法」がわから

ないからだ、という解釈になるだろう。

　それを否定する気はないが、脳がコマとコマの「間」をどうやって埋めたらいいのか、がわ

からないからなのではないだろうか。

　（この項、了）