「マンガとは何か」という問いについて、いつも難問がつきまとってきた。

　それは、「線とは何か」がわからない、という問題だ。

　マンガ家にとって、線とは、小さい時から描いていて、とても身近で、実感的なものであるが

ゆえに、かえって、分析の言葉が、なかなか入らない。

　また、マンガ評論家にとっては、マンガの分析はできるが、線の実感がないために、線の分析

まですることができない。

　この＜狭間＞に、「線とは何か」という答えがあるはずだが、誰もそこを開くことはできてい

なかった。

　少なくとも、僕の知る限り、手塚治虫や夏目房之介の「マンガ記号論」が、今までで一番優れ

たものだった。それでも、マンガを「記号」（意味）として捉えているだけで、本質的な把握と

は言えないものだった。

　高野文子は、その難問を、マンガ家として、言葉で初めてクリアーして見せた。

　自然科学の本を読んだ後の、「乾いた涼しい風」のような読後感を、マンガで表現できないも

のか、と高野文子は考えた。

　もちろん、手塚治虫にも、「科学マンガ」はあるが、「啓蒙的」以上のものではない。

　高野文子は、「涼しい風」に吹かれているような感覚を表すために、まず、自分の気持ちを込

めずに線を描くことをやってみたと言う。

　「自分のことから離れて描く」ということだ。

　この言葉は、「＜線＞には、二重性がある」と感じていないと言えない言葉だ。

　線の本質とは、指示表出性（意味）と自己表出性（価値）が、二重の度合となって、表現

（外化）されたものだ。

　マンガ家は、基本的に、マンガ（絵）を描いているようだが、同時に、気持ち（自己表出性）

を込めて、線を描いている。

　高野文子は、物理の本の紹介マンガを描くに際して、その気持ちの部分を、最小値にして描こ

うと意識しているのだ。

　こんなことを描いたマンガ家は、今だかつていなかった。

　高野文子の「あとがき」は、戦後マンガにおける言葉の水準を、確実に引き上げた嚆矢の言葉

だと言っていい。

（この項、了）