−−−−それで、高井さんは《おそ松くん》に関わるようになった？

　高井（研一郎）　　僕はその頃、光文社の『少女』、秋田書店の『ひとみ』、集英社

　　の『りぼん』なんかの連載を抱えてました。その雑誌が、ばたばた休刊になってい

　　って……。

　山内（ジョージ）　前後して、赤塚さんが売れ始めたんだ。

　よこた（とくお）　「五つ子が誕生」ってのを新聞記事で見つけて、それで六つ子を

　　思いついた。

　高井　　それもあるけど、映画の《一ダースなら安くなる》がヒントだね。最初は一

　　ダースの予定だったの。でも、ちょっと多すぎる。十二人描くのはたいへんだって

　　ことで、六つ子になった。

　よこた　六人だって、たいへんだよ（笑）。

　山内　　僕は最初、連載はすぐ終わるだろうと思っていた。ところが、ケンちゃんが

　　イヤミというキャラクターを生んで、話がどんどん膨らんでいった。担当編集者の

　　樺島さんにしごかれたのも大きいでしょう。それで、赤塚さんは大化けしましたね。

　高井　　今みたいに、著作権がどうこういう時代じゃないもの。仲間が苦しんでるの

　　を助太刀しただけでね。赤塚氏はもともと丸っこい線。僕は、加藤芳郎さんの影響

　　を受けていたから、大人漫画の鋭角的な線。それで、漫画のバランスがよくなった

　　……。だいぶのちになにかのパーティで加藤さんと同席したとき、「じつはイヤミ

　　の線は、加藤先生の影響を受けてるんです」と話したことがある……。

　よこた　加藤さんは、そういうこと気にしないでしょう。

　高井　　しないしない。おもしろがって、喜んでくれた。

　−−−−イヤミの線に加藤さんの影響があるってのは、おもしろいなあ。

　　　　　　　　　　　○

　（赤塚不二夫が、イメージを言いながら）高井研一郎が、「イヤミ」のキャラクターや、その

他、多彩なキャラクターを生み出した、というのは、聞いたことがあったのだが、高井研一郎

は、その問題を、＜線＞の表現の問題として捉えていて、とてもいい発言だと思った。

　イヤミの＜線＞が、登場することによって、「おそ松くん」の手塚治虫調の丸っこい＜線＞の

世界が拡張され、バランスがよくなった、と。

　この発言は、マンガには、ストーリー（意味）を読むだけではなく、＜線＞を読む、とい

うこともしているのだ、という考え方がなければ、成り立たないはずだ。

　赤塚不二夫は、自分の＜線＞にはない要素を、高井研一郎の＜線＞は持っていると、直観

していたに違いない。

　高井研一郎の＜線＞は、もともとは、加藤芳郎の＜線＞の影響を受けている。

　これらの＜線＞の要素が、融合されて「おそ松くん」の世界へと結晶化していった。

　これはまさしく、＜線＞が受け継がれ、融合し、白熱化していくドラマであることを象徴して

いると思う。

　（この項、了）