−−− 手塚先生は、鈴木さんが小学館をやめられたのは自分の原稿が間に合わなか ったせいだって、おっしゃっていたらしいんですが。 鈴 木 えーー! −−− 先生、四六時中編集者につきまとわれてて、逆ギレなさったんですかね。「 きみたちは、僕を信用していない。信用して居催促なんかしなかったら、も っといいものが描けます」っておっしゃって。その時、鈴木さんが、「僕は 手塚先生を信用してますから、徹夜でついたりしません」って宣言されて。 先生感激されて、「必ず原稿は上げます。他の10本休載してでも、あなたの ところは描きます」っておっしゃったんですって。で、案の定、原稿はおち て(笑)。その後、鈴木さんが小学館をおやめになったという話を聞かれて、 「僕を信用してくれた鈴木さんに、どうお詫びすればいいんだ」って、まわ りの編集者にあたりちらしたって話があるんです。「みんながこうやって、 べったりついてるから描けなかったんだ」「きみらが描かせなかったから、 あの人は会社をやめなきゃならなくなった」って。 鈴 木 ははあ。 −−− 今ではそういう話になってる。 鈴 木 それはないと思う。面白いけど、その話は、ウソ。 −−− 手塚先生が創られた話ですかね。原稿がおちた≠ニいうのと会社をやめ た≠チてことがひと繋ぎになって、それに、話を面白くするのが好きな何人 もの編集者が関わって、まるで伝言ゲームみたいに。 鈴 木 かもしれない。針小棒大になっちゃうんだよ。手塚さん、平気でウソつくと こあるから。可愛げのあるウソだけどね。でも、そういう話がひとり歩きす るんだね。 ○ 《サイドインタビュー》 新井善久 当時の「少女クラブ」手塚番 順番会議で、「中学生の友」の担当の人(松本注・上述「鈴木」)が、「先生のと ころは、なんで朝から晩まで編集者がついていなきゃならないんですか」と聞いた んです。手塚さんは、「僕は、みんながいなくたって描くんです。だけど、僕のこ と、みんな信用しないんだ」と。そうしたら、その担当の人が、「わかりました。 私は先生を信用します。私はついたりしません」といって、感激した手塚さんと握 手なんかしてる。あとの連中は、みんなシラーッとして。その日、「中学生の友」 は、本当につかなくて、原稿はおちました。次の月もおちて、3回連続でおちたか な。そうしたら、その担当の人が辞表を出したっていう話が伝わってきて、手塚さ ん、まるで駄々っ子のように、「あんた方があそこをおとしたんだよ。僕は描く気 でいたのに、あんた方が描かせなかったじゃないの。あの人、会社辞めちゃって、 僕はどうやってお詫びすればいいの」って、僕らに八つ当たりしてね。 ○ このエピソードも興味深かったので、引用しておく。 筆者は、このエピソードを、「手塚先生が創られた話ですかね。原稿がおちた≠ニいう のと会社をやめた≠チてことがひと繋ぎになって、それに、話を面白くするのが好きな何 人もの編集者が関わって、まるで伝言ゲームみたいに。」という解釈をしている。 だが、僕は、そう考えるよりも、手塚治虫自身が、日常の中に、「ドラマ」(フィクション) を必然的に作ってしまう人だったのではないか、という印象がした。 日常は、そんなに手塚治虫本人を中心に回っていることは、ないのだが、手塚治虫という人は 日常の中で、<非日常のドラマ>を、絶えず作ってしまう人だったのではないだろうか。それ が、手塚治虫の作品に、とてもよく投影されている。 逆の言い方をしてもいい。 手塚治虫にとって、ドラマのない日常、というのは、退屈なものだった。 膨大な作品群を描いた手塚治虫だが、「日常」を「日常」のように描いた作品は、たぶんほと んどないのではないだろうか。どうということもない日常の中にふと感じられる、生活の何気な い<深さ>を描くことは、手塚治虫にはできなかった。 映画で言えば、黒沢明のような世界を描くことはできたが、小津安二郎のような世界を、マン ガで描くことは、ついにできなかった。 (この項、了) |