高２の冬休みに同郷の貸本劇画家・佐藤よしろうの仕事場で園田光慶の「アイアン

　マッスルシリーズ」（全３巻）を見て仰天した。撃ち合い殴り合いのシーンはもちろ

　んただ車が走るだけただドアを開けるだけの平凡な場面を、まったくはじめて見る効

　果線の描画の威力によって劇的な見せ場としていた。最高のアクションシーンでは曲

　定規とコンパスとフリーハンドの動勢の効果線が同一価値で劇化され、動と静が一致

　して様式化する信じられない画像が表出されていた。…

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　「園田光慶」（ありかわ栄一）は、もっと評価されていいマンガ家だ。今の劇画表現の効果線

の基礎を、初めて作った人だと言っていい。

　それ以前は、効果線は、すべて「手描き」によるものだった。

　園田光慶は、定規を使った効果線によって、動きを表現した。回転運動の表現は、曲定規を使

って表現した。画像では、弾けて回転しながら飛んでいく拳銃の回転は、コンパスで描かれてい

て、直線、曲線、円が、見事に効果を表現している。

　定規の＜線＞を使うことで、手描きの＜線＞よりも、人物や拳銃の動きが速くなり、キレ味が

出て、画面にリアリティが出ている。

　おそらく、園田光慶の内面には、過剰な表現意識があったに違いない。

　それまでの人物の画像と手描きの効果線だけでは、うまく表現し切れていない、という表出の

意欲が、内側で渦巻いていたに違いない。

　この画像での主役は、「効果線」なのだ。それ以前のマンガでは、効果線は、「添え物」以上

の意味（価値）はつけられていなかっただろう。

　その動きの表現は、それ以前の表現を、まるで変えてしまう程のものだった。結局、みんなが

使うようになってしまったために、園田光慶の功績は、評価されないままに終わってしまった。

　だか、明らかに、この人は、劇画（漫画）の＜線＞の表現を、飛躍的に拡張した人なの

だ。

　この人が達成したことを、今、ほとんどのマンガ家が使っている。その功績の割りには、ほと

んど知られていないマンガ家だ。

　人から聞いた話だが、園田光慶（ありかわ栄一）が亡くなった際、マンガ関係者からの花

輪は、さいとう・たかをからだけだったと言う。　

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　ついでと言うのも変なのだが、いい機会なので、もうひとつ引用しておく。

　スクリーントーンも、今のマンガ家は、普通に使っているのだが、最初に使いはじめたのは誰

なのか、ほとんど知られていない。

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　「１９５４年頃、神田の文房堂へ画材を買いに行った時、目に留まったスクリーント

　ーンを２〜３種類買って帰り漫画に使いました。当時、スクリーントーンはデザイナ

　ー専用のものだったようだから、日本で漫画に使用したのは私が最初だったんじゃな

　いかと思います。まんが家仲間から『これは何か？』という問い合わせがたくさんあ

　りました」（永田氏）

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　ここでは、「永田竹丸」という人（僕はまったくわからない）が、初めて使ったことになって

いる。僕は、どこかで、手塚治虫が、「スクリーントーンを使ったのも、自分がマンガ界で初め

てだ」と言っていたのを読んだ気もするのだが、記憶が曖昧だ。

　スクリーントーン自体は、もともとデザイナーが使っていたものだったらしいから、それをマ

ンガに応用しようとした永田竹丸の発想が、素晴らしい。

　これに対して、園田光慶の「効果線」は、どこかにオリジナルがあったのではなく、この人の

独創から生まれたオリジナルのアイデアだと言っていいだろう。

　（この項、了）