『港のリリーちゃん』は、つげ義春の初期の作品だ。年譜によると、昭和32年（1957年）の

『少女』に発表されている。

　とある「港」で働くリリーちゃんは、孤児で、あるおばさんの家にやっかいになっている。

不幸な境遇にはいるけれども、明るくて、活発に生きていこうとしている。「港」では、女は

働いてはいけない決まりがあるのだが、帽子をかぶり、男の子の服装をして働いていた。だ

が、とうとう女であることがバレて働けなくなってしまう。

　京太も、自己で両親を亡くして、孤児である。親のかたみであるボロ船で生活している。い

つか立派な船の船員になることが、自分の夢であり、親の願いでもあった。

　ふとしたことから、二人は出会い、リリーちゃんは、京太の船で働くことになる。ふたりと

も恥ずかしがり屋で、お互いを意識し合っているのだが、話すといつもケンカになってしま

う。

　やがて、ふたりは「密輸」事件に巻き込まれ、大活劇に発展する。

　事件が終わった後、京太に、外国の船員の話が来る。

　外国行きの行き船に乗って、行ってしまう京太。

　リリーちゃんが、港に着いた時は、船は出発した後だ。

　泣いているリリーちゃん。

　その時、京太が海から上がってくる。船から飛び降りて、泳いで帰ってきたのだ。

　京太は、立派な船員になる夢を捨てて、リリーちゃんと一緒に「港」で働くことを決めたの

だ。

　その一番最後のコマ。海を観て、並んで立つふたり。

　（リリーちゃんのセリフ）

　（それを受けて答える京太のセリフ）

　こんな結末のストーリーのマンガが、昭和32年当時、あったとは、僕にはとうてい信じられ

ない。

　京太は、「立身出世の夢（＝それは「親の夢」でもある）」を捨てて、リリーちゃんと一緒

に生きていくことを決意する。

　リリーちゃんが、「もうおてんばなことはやめるわ」と言うと、「いいんだよ、いままでど

おりで」と語り、現状を肯定する。まるで、「普通であること」の大切さを、わかっているか

のようだ。この作品を描いた時点で、つげ義春は、まだ20歳であることを考えると、やはり、

大変な才能だと言わざるをえない。

　ちなみに、昭和32年の他の作品を観てみると、「フイチンさん」（上田とし子）、「エプロ

ンおばさん」（長谷川町子）、「まぼろし探偵」（桑田二郎）、「矢車剣之助」（堀江卓）

であり、また、『街』が創刊され、辰巳ヨシヒロが、「劇画」という言葉をはじめて使ったの

がこの年である。

　『港のリリーちゃん』が、いかに先駆的な作品か、よくわかる。

　『港のリリーちゃん』は、線は「手塚調」だし、少年と少女の境遇は、孤児であり、港を舞

台にしていたり、時代を映して「古い」作品だとも言えるが、それでも、時代を遥かに超え

て、現代（の価値観）でも、十分に通用する作品だと思う。

　吉本隆明は、確かどこかで、文学の作品は、現代のものでも、古代のような作品も存在しえ

るし、昔の作品でも、十分に現代的である作品（たとえば、『源氏物語』）もありえる、と言

っている。現代の作品方が「発展」しているとは言えない、という趣旨のことを書いていたと

思う。

　言葉で言えることは、マンガでも言えることだ。

　『港のリリーちゃん』は、その典型的な作品だと思う。

　（この項、了）