アニメは現代日本の文化として完全に定着している。映画や文学などに比べ

て、マンガやアニメの領域に、遥かに優秀な人材が集中し、優秀な作品が産み出

されていることは疑いようもない。あなたがどんなにアニメやマンガが低俗で、

くだらないものだと思っていても、これは事実として認めた方がいい。もっと素

直に、もっと柔らかくなるべきだ。

　最近見たアニメの中で、宮崎駿の「となりのトトロ」は、抜群によかった。僕

は思わず「ウウッ」と泣いてしまった。眼が回るほど忙しい日常生活の中で、忘

れかけているあたたかい気持ち、あたたかい涙を、僕にそっと思い出させてくれ

た。

　時代は、昭和初期。主人公の女の子とその妹は、入院している母親の病院の近

くの田舎に引っ越してくる。そこで「トトロ」という妖怪（森の主）と仲良しに

なる。近所のお婆さんも、お父さんもお母さんも、妖怪までが、ノンビリとし

て、いい人（？）達だ。この作品の世界を統御している理念は＜親和力＞だ。宮

崎駿の抜群のアニメ表現力は、空間（村落共同体）が＜親和力＞に満ちていた時

代の雰囲気を見事に描き出している。ただの空間というものは、本当は存在しな

い。人と人、人と共同体との関係などが空間に反映して成立する＜関係としての

空間＞があるだけだ。人と人との関係が、濃密な＜親和力＞によって共同体の空

間を満たしていた時代が、かつて確かに、あった。その時「妖怪」もまた＜親和

力＞の象徴として、人間と矛盾することなく生きていた、と宮崎駿は言いたがっ

ている。そしてこの＜親和力＞の背後には、作者の強固な自然への愛着が潜んで

いる。

　これに対して、ユーメックス製作の「バブルガムクライシス」は、カッコよか

った（大友克洋の「アキラ」は、この系列に属する）。思わず「ヤッタア！」と

飛び上がってしまった。僕は数日間、朝、このアニメの冒頭部分を見て、元気を

出してから学校に行っていた。これは凄いことなのだ（こんな「元気の出る文

学」なんてものが、今、ある？）。

　時代は近未来。国家権力を超えて世界経済を動かすほどに成長した「多国籍企

業」が局地戦争用に開発した殺人アンドロイド＝ブーマを向こうに回して、戦闘

スーツを身につけた女の子たちが、正義のために戦う。必殺仕事人の未来版だ。

的自然の高度化が産み出した未来の妖怪ブーマにも＜親和力＞なんてものは、カ

ケラもない。主人公の女の子達だけが、孤軍奮闘のように、心の片隅にささやか

に残された＜親和力＞を、守ろうとしているだけだ。

　このふたつの系列を両極として、アニメの＜現在＞が成立していると考えられ

る。

　「となりのトトロ」は、あたたかなイメージ源泉にしたアニメだし、反対に

「バブルガムクライシス」は、クールなイメージほ源泉にしたアニメだ。「現

代」を境にして、あたたかなアニメの系列は、舞台や登場人物の感性の源泉を

「古典期」の中に求め、クールなアニメの系列は、その源泉を「近未来」の中に

求めている。これは、今必ずそうなっていると言っていい。それを象徴するよう

に、ふたつの系列の中間で「現代」を舞台にして、中間的な＜親和力＞（男女間

のエロス）を描いたアニメが「タッチ」（あだちみつる原作）だった。何故か、

未来に行くにつれて＜親和力＞のイメージは、薄れてゆく。

　この＜親和力＞の衰退の度合いは、自然の衰退と人工的自然の高度化の度合い

に対応して描かれている。どちらのイメージでも、自然が人工的自然より優位な

概念と見なされている。だけど本当はこの両方の系列が、同時に否定された映像

が表現されるべきだ。自然と人工的自然とが矛盾せず、人工的自然の高度化によ

る高度な＜親和力＞というイメージ（表現）の可能性が、希望として語られる、

そんな映像を、僕らはまだ持っていない。