それで、僕が映画作る時に、絵コンテに時間が掛かるっていうのは、それなんで

　すけども、そのときに逃げちゃ駄目なんです。困るしかないんです。それで、うん

　と困ってると、もう少し奥の脳が考えてくれるんです……と思うしかないんですよ。

　自分の記憶にない過去の体験とか、いろんな物が総合されて、これなら納得できる

　っていう、それが自分の能力の限界だと思うんですけど、そういうのがポッと出て

　くるもんだと思うんです。

　　だから、要はそこまで自分を追いつめられるかどうかなんです。それが一番大事

　なこと。そうするとですね、映画を作ってるんじゃなくて、実は、映画に作らされ

　てるって感じになって来ます。

　　何を言いたかったのかと言いますと、みなさんがシナリオを書こうとする時に、

　いちばん良いシナリオって一つあるんです。必ずそのモチーフで、自分の中にない

　かも知れないけど、ここら辺（頭の上を指さす）にあるんです。それを探す作業が

　シナリオを書く事なんです。

　　こういう記号で、これをくっつけたらこうなるなんて、どうでもいいんです。映

　画は、かつて何もなかったんです。芝居をただフイルムで写してたのが映画だった

　んです。そのうちに、クローズアップとかいろんな方法を覚えただけですよ。

　　シナリオの書き方とか、映画の作り方とか嘘なんです全部。こういう物が作りた

　いと思う物があったら出来るんです。それだけは間違いない。

　　自分で、なんとか行けるなと思えば行けるんです。その時に、自分の常識で行け

　るんじゃなくて、自分の思い描く志というか、この辺（頭の上）にありそうな物を

　一生懸命探すことが一番大事なことなんです。それでなければ、映画はとても出来

　ないんですよ。

　　その時に思い描く、その自分の思想といいますか、心情といいますか、そういう

　基礎になっている物の中に、自分達の住んでいる日常の周りだけじゃなくて、世の

　中の動きや、政治の動き、経済の動きなども入って来ます。…

　　　　　　　　　　○

　宮崎駿のシナリオの書き方が、興味深かった。

　自分の「常識」で、シナリオを書くんじゃない。

　自分をどんどん追い込んでいくと、脳の奥の方（あるいは、頭の上の方）に、ストーリーが

浮かんでくる。それが、シナリオなんだ、と。

　そして、その「脳の奥」や「頭の上」というイメージは、どこからやって来るかと言うと、

それは、日常の記憶にないけれども、過去の体験として蓄積されている無意識の部分なん

かが総合されて、イメージとしてやってくるんだ、と。いわゆる、「神が降りてくる状態」

と言っていいのではないか。

　それはとてもいい理解の仕方のように僕には思われる。

　シナリオは、「記号の組み合わせ」ではない、と宮崎駿は言いきっている。

　だが、たぶん、現在の小説や映画作りなどの流れは、作家や編集者が一緒になってアイデア

を考えて、記号の組み合わせで作られている部分が多いのではないだろうか。

　もちろん、そういう作り方でも、面白い作品は作られるのだろうから、どちらが正しくどち

らが間違っているとは言えないだろう。だが、少なくとも、宮崎駿の考え方の確信は、ここに

語られているし、とてもよくわかるものだと思う。

　（この項、了）