これは先輩から聞いた話ですが、「西遊記」の製作に手塚さんが参加していたと

　きに、挿入するエピソードとして、孫悟空の恋人の猿が悟空が帰ってみると死んで

　いた、という話を主張したという。けれどなぜその猿が死ななくてはならないかと

　いう理由は、ないんです。ひと言「そのほうが感動するからだ」と手塚さんが言っ

　たことを伝聞で知ったときに、もうこれで手塚治虫にはお別れができると、はっき

　り思いました。

　　ぼくの手塚治虫論は、そこまでで終わりです。

　　そのあと、アニメーションに対して彼がやったことは何も評価できない。虫プロ

　の仕事も、ぼくは好きじゃない。好きじゃないだけでなくおかしいと思います。い

　ちいちそれを言葉に挙げていうのはしんどいから言いませんが、「展覧会の絵」（

　六六・十一）も、何だこの映画と思ってみていた。「クレオパトラ」（七〇・九）

　も、ラストで「ローマよ帰れ」と言っあたりに、嫌味を感じました。それまでさん

　ざん濡れ場ばかり一所懸命やっていて、何が最後に「ローマよ帰れ」だと思って、

　その辺に手塚さんの虚栄心の破綻を感じたんです。

　　一時彼が「これからはリミテッドのアニメーションだ。三コマがいい三コマがい

　い」とさかんに言っていましたが、リミテッドアニメーションは三コマという意味

　ではないですし、その後、言を翻して「やっばりフルアニメーションだ」とあちこ

　ちで喋るに至って、フルアニメーションの意味を知らずに言っているんだと思って

　みていました。同じようにロートスコープをあわてて買いこんだときにも、もうぼ

　くらは失笑しただけです。

　　自分が義太夫を習っているからと、店子を集めてムリやり聴かせる長屋の大家の

　落語がありますけど、手塚さんのアニメーションはそれと同じものでした。

　　　　　　　　　　○

　　全体論としての手塚治虫をぼくは��ストーリーまんがを始めて、今日自分たちが

　仕事をやる上での流れを作った人�≠ﾆしてきちんと評価しているつもりです。だか

　ら、公的な場所や文章では「手塚治虫」と彼のことを書いていました。−−ライバ

　ルではなく先達ですから。「伊藤博文」と書くのと同じで過去の歴史として書いた

　−−とにかく、そういう評価は間違っていないつもりです。

　　だけどアニメーションに関しては−−これだけはぼくが言う権利と幾ばくかの義

　務があると思うので言いますが−−これまで手塚さんが喋ってきたこととか主張し

　たことというのは、みんな間違いです。

　　なぜそういう不幸なことがおこったかと言えば、手塚さんの初期のまんがをみれ

　ばわかるように、彼の出発がディズニーだったからだと思います。日本には彼の教

　師となる人はいなかった。初期のものなどほとんど全くの模写なんです。そこに彼

　は独自のストーリー性を持ち込んだ。持ち込んだけど、世界そのものはディズニー

　にものすごく影響されたまま作られ続けた。結局、おじいさんを超えることはでき

　ないという劣等感が彼の中にずっと残っていたんだと思います。だから、「ファン

　タジア」を超えなきゃいけないとか「ピノキオ」を超えなきゃいけないとか、そう

　いう強迫観念からずっと逃れられなかったとしか思えない−−ぼくなりに解釈すれ

　ば。

　　趣味としてみればわかるんです。お金持ちが趣味でやったんだと思えば……。

　　亡くなったと聞いて、天皇崩御のときより��昭和�≠ﾆいう時代が終わったんだと

　感じました。

　　彼は猛烈に活動力を持っている人だったから、人の三倍位やってきたと思う。六

　十歳で死んでも百八十歳分生きたんですよ。

　　天寿をまっとうされたと思います。

　　　　　　　　　○

　「手塚治虫論」なわけだが、同時に、宮崎駿のアニメ論にもなっているように思えて、興味

深く読んだ。

　手塚治虫の業績を評価しつつ、神格化しないでちゃんと「評価する」という考え方は、僕

も賛成で、とてもいいものだと思う。

　アニメーションに関しては、手塚治虫がこれまで言って来たことというのは、すべて間違い

であった。どうして、間違いであったのかと言えば、彼の出発点がディズニーだったから

だ、というのは、その通りではないだろうか。

　しかし、マンガ家・手塚治虫に関して言えば、評価は＜逆＞になるだろう。

　彼の出発点は、ディズニーであり、その＜線＞をマンガに導入した。しかも、「教師」とな

る人がいなかったが、そのために（※日本の伝統的な＜線＞の蓄積が下敷きとなり）独力で自

分なりの＜動く線＞を作り上げることができた。

　そこから生み出された作品は、画期的なものであった、というように。

　しかし、手塚治虫の＜線＞の魅力は、アニメに変換されれば消えてしまう。

　宮崎駿は、そこでどうしたのか。

　フルアニメーションでありながら、独特のデフォルメを持ち、しかも、日常生活の微細な身

体の動きや樹木や雲などの自然の動きが融合されたアニメを、目指したように見える。

　ディズニーのフルアニメーションでもなければ、日本独自に発展したリミテッド・アニ

メーションでもない。かと言って、ライブアクション（人間の動きを忠実に模写するアニ

メ）でもないアニメを、実現しようとした。

　（この項、了）