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　前出の「エンディングの画像（1）」から、さらに短いストーリーが入り、イチ乃が、ひとり

立ちする意識を持って、アニメの道を進み始める。

　そこにかぶって、この画像が見開きで出てくる。

　ここでは、「エンディングの画像（1）」よりも、もっと複雑な画面構成になっている

ことがわかる。

　「エンディングの画像（1）」では、コマのワク線を最小限にして、アニメとしての画像が連

続的に描かれていた。

　この画像では、そこにさらに「フキダシ」が重ねられている。

　コマのワク線は、極限まで少なくされ、画面は連続的な表現へと転化する。

　アニメとしての画像に重ねて、セリフ（音声）が入り、そこに歌が重なる構成になってい

る。これは、相当、高次な画像なのだ。石田敦子の「アニメーターとしての力量」と、「マン

ガ作家としての力量」とが、見事に融合された稀有な表現になっていると思う。

　なかなか、こんな画像にはお目にかかれない。

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　　さあ行こう　

　　歌声がながれる

　　青空のましたに白い帆をあげよう

　　海がよぶ

　　ぼうけんのたびじで

　　苦しいことや

　　あらしに

　　きっとあうだろう

　　いつもほほえみをわすれずに

　　勇気をむねに

　　すすもうよ

　　ただひとつの

　　あこがれだけは

　　どんなときにも

　　けせはしないさ

　　ただひとつの

　　あこがれだけは

　　どこのだれにも　けせはしないさ

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　（2）の画像では、イチ乃の仕事場の画像が加えられ、そこに仕事場のセリフも加えられて、

臨場感がさらに増している。セリフは、フキダシに入っており、歌は、直接、画面にかぶせら

れており、次元の違いが表現されている。

　（1）と同じことだが、これは、マンガの画像でありながら、同時にアニメのエンディングの

画像（映像）になっている優れた画像なのだ。

　ヒヨコだったイチ乃が、これから自分の足で歩き始めるシーンを印象づける見事なエンディ

ングの画像になっている。

　（この項、了）