○

　本当は、この箇所は、ラストの数ページを引用したいし、もっと鮮明な画像にしたいのだ

が、そういうわけにもいかない。

　これは、イチ乃が、数々の試練を経て、アニメーターとして独り立ちして行くシーンに当た

っている。尾道の友達が結婚するので、その夫と話しをして、「宝島」が好きだった、という

話になって盛り上がる。そのときに、大好きだった「宝島」の主題歌の歌詞を書いた人が、女

性の岩谷時子だと知って、イチ乃は、衝撃を受ける。男性も女性も関係ないし、尾道も東京も

関係ない。今までのコンプレックスが、一気に解消していく。

　優れたシーンになっていると同時に、優れた「エンディング」にもなっている。

　ついでに、岩谷時子の歌詞も引用しておく。

　僕も、アニメの主題歌史上でも、屈指の名曲だと思う。

　　　　　　　　　　　○

　　さあ行こう　夢にみた島へと

　　波をこえて

　　風にのって

　　海へ出よう

　　行く手には　みんなまだ知らない

　　ふしぎな昼と夜とが

　　待っているだろう

　　いつも信じよう

　　まごころを

　　勇気をむねに　すすもうよ

　　ただひとつのあこがれだけは

　　どこのだれにも

　　けせはしないさ

　　　　　　　　○

　ところで、問題は、この画像なのだ。

　これは、マンガでありながら、同時にアニメのエンディングの画像になっている。

　こんな画像が描かれているマンガを、僕は他に知らない。僕は、まるで、アニメのエンディ

ングを見ているような気分になった。

　アニメでは、テーマソングが流れて、次々に映像が変化して流れていく。

　この画像でやられているのは、それなのだ。

　その効果を得るために、コマ割りの線は、省略されて、画像の組み合わせになっている。

　東京の風景と、尾道の風景。海辺や町並みや、観覧車。

　そのイチ乃の画像の線が、それにかぶって描かれる。

　それぞれの画像が、コマの線なしで表現されて、連続性が強調されており、その画像の上に

「宝島」の歌詞がかぶさって、それぞれの画像をつなぐ役割を担っている。

　たぶん、「宝島」の歌を知っている人は、歌がすぐに浮かんでくるから、このシーンがアニ

メのように、連続的な映像の表現になっていることが、すぐにわかるはずだ。

　歌詞の二番では、石田敦子は、さらに実験的な画像を描いている。

　（この項、つづく）